Bandolim
Um bandolim é um instrumento musical da família dos cordofones, de cordas duplas e formato semelhante a uma pera, podendo ter as costas abauladas ou rectas. Tradicionalmente é composto por quatro pares de cordas, dispostos em intervalos de quinta: Sol-Sol, Ré-Ré, Lá-La, Mi-Mi. As origens do bandolim remontam à Itália do século XVI, e ligam-no ao alaúde.
O Bandolim surgiu na Itália entre os séculos XVI e século XVII como evolução da família do alaúde. Esse processo tem origem no início do século XV, quando surgiu uma miniatura de um alaúde (oud) chamado mandola, afinado em C-G-D-A. A partir desse instrumento surgiria o bandolim (mandolino em italiano, que nada mais é que o diminutivo de mandola), tocado com a utilização de palhetas feitas de casco de tartaruga ou penas de aves e tendo cordas feitas de tripas de animais afinadas em G-D-A-E. Com o passar do tempo, sua difusão pelo mundo fez com que surgissem diferentes nomes e características estruturais. Na Itália destacam-se dois modelos: o napolitano e o milanês. O primeiro tem o fundo da caixa acústica abaulado de forma semelhante ao alaúde e 4 pares de cordas com a afinação atual (E, A, D, G). O milanês tem 5 pares de cordas. O modelo alemão é semelhante ao napolitano com a diferença de ter o fundo plano. O bandolim em Portugal também sofreu alterações na caixa, a qual ficou com formato de pera. Já no Brasil o bandolim mais utilizado pelos músicos possui a caixa acústica com o formato similar ao da guitarra portuguesa.
Os bandolins têm uma caixa harmônica que funciona como um ressonador, preso a um braço. A caixa harmônica pode ter o formato de uma bacia (alaúdes de bacia com braço) ou de uma caixa (alaúdes de caixa com braço). Os bandolins italianos tradicionais, como o bandolim napolitano, se enquadram na descrição de bacia com braço. Os instrumentos de caixa com braço incluem os bandolins archtop e os bandolins de fundo plano. As cordas passam entre os diapasões mecânicos na parte superior do braço até uma peça de cauda que ancora a outra extremidade das cordas. As cordas são suspensas sobre o braço e o tampo harmônico e passam por uma ponte flutuante. A ponte é mantida em contato com o tampo harmônico pela pressão descendente das cordas. O braço é plano ou levemente angular e é coberto por uma escala com trastes. A ação das cordas na ponte faz com que a caixa harmônica vibre, produzindo o som. Como qualquer instrumento dedilhado, as notas do bandolim decaem para o silêncio em vez de soar continuamente como uma nota arqueada em um violino, elas decaem mais rapidamente do que os cordofones maiores, como o violão. Isso incentiva o uso do tremolo (toque rápido de um ou mais pares de cordas) para criar notas ou acordes sustentados. As cordas emparelhadas do bandolim facilitam essa técnica: o plectro (palheta) bate em cada um dos pares de cordas alternadamente, proporcionando um som mais cheio e contínuo do que o de uma única corda.
São usadas várias afinações diferentes. Normalmente, os cursos de duas cordas adjacentes são afinados em uníssono. De longe, a afinação mais comum é a mesma do violino, na notação científica de tom G3–D4–A4–E5, ou na notação de tom de Helmholtz: g–d′–a′–e″. Observe que os números de Hz mostrados acima pressupõem um A de 440 Hz, padrão na maior parte do mundo ocidental. Alguns músicos usam um A de até 10 Hz acima ou abaixo de 440, principalmente fora dos Estados Unidos. Existem outras afinações, incluindo as afinações cruzadas, nas quais as sequências de cordas, normalmente dobradas, são afinadas em alturas diferentes. Além disso, os violonistas podem, às vezes, afinar um bandolim para imitar uma parte dos intervalos em uma afinação de violão padrão para obter padrões de trastejamento familiares.
Soprano
O bandolim é o membro soprano da família do bandolim, assim como o violino é o membro soprano da família dos violinos. Do mesmo modo que o violino, o comprimento de sua escala normalmente é de cerca de 330 mm. Os bandolins americanos modernos, inspirados na Gibsons, têm uma escala mais longa, com cerca de 350 mm. As cordas em cada um de seus cursos de cordas duplas são afinadas em uníssono e usam a mesma afinação do violino: G3–D4–A4–E5.
Piccolo
A bandolineta, bandolim piccolo ou sopranino é um membro raro da família, afinado uma oitava acima da bandola e uma quarta acima do bandolim (C4–G4–D5–A5), a mesma relação do flautim com a flauta transversal ou do violino piccolo com o violino e a viola erudita. Um modelo foi fabricado pela empresa Lyon & Healy com a marca Leland. Alguns violeiros contemporâneos fabricam bandolinetas.
Alto
A bandola, chamada de bandola tenor na Grã-Bretanha e Irlanda e liola ou bandolim alto na Europa continental, é afinada uma quinta abaixo do bandolim, na mesma relação da viola erudita com o violino. O comprimento de sua escala normalmente é de cerca de 420 mm. É geralmente afinado como a viola erudita (quinta perfeita abaixo do bandolim) e o banjo tenor: C3–G3–D4–A4.
Tenor
O bandolim de oitava (EUA e Canadá), chamado de bandola de oitava na Grã-Bretanha e Irlanda e bandola na Europa continental, é afinado uma oitava abaixo do bandolim: G2–D3–A3–E4. Sua relação com o bandolim é a do violino tenor com o violino, ou do saxofone tenor com o saxofone soprano. O comprimento da escala do bandolim de oitava normalmente é de cerca de 510 mm, embora não sejam incomuns instrumentos com escalas tão curtas quanto 430 mm ou tão longas quanto 530 mm. O instrumento tem uma variante na costa da América do Sul, em Trindade, onde é conhecido com bandol, um instrumento de fundo plano com quatro cursos, sendo os dois inferiores encordoados com cordas de metal e nylon.
Barítono/baixo
O bandoloncelo é tipicamente afinado em uma oitava mais uma quinta abaixo do bandolim, na mesma relação do violoncelo com o violino, com suas cordas sendo afinadas em C2–G2–D3–A3. O comprimento de sua escala normalmente é de cerca de 660 mm. A escala típica de um violoncelo é de 690 mm. O mandolone era um membro barroco da família do bandolim na parte mais grave, que foi substituído pelo bandoloncelo. Fazia parte da família do bandolim napolitano. O laouto ou laghouto grego (alaúde de braço longo) é semelhante a um bandoloncelo, normalmente afinado em C3/C2–G3/G2–D3/D3–A3/A3, com metade de cada par dos dois cursos inferiores sendo afinados uma oitava acima em uma corda de calibre mais leve. O corpo é uma bacia com aduelas, a ponte sem sela colada ao tampo plano como a maioria dos ouds e alaúdes, com afinadores mecânicos, cordas de aço e trastes de tripa amarrada. Os laoutos modernos, como os tocados em Creta, têm todo o curso inferior afinado em C3, uma oitava reentrante acima do esperado dó baixo. Sua escala de comprimento normalmente é de cerca de 710 mm.
Bandolão
O bandolão é a versão de baixo do bandolim, assim como o contrabaixo é o baixo do violino. Do mesmo modo que o contrabaixo, ele geralmente tem 4 cordas simples, em vez de cordas duplas - e, também, é mais comumente afinado em quartas perfeitas, em vez de quintas, como a maioria dos instrumentos da família do bandolim: E1–A1–D2–G2, a mesma afinação de um baixo. Esse instrumento foi fabricado pela empresa Gibson no início do século XX, mas também nunca foi muito comum. Um bandolão de quatro cordas de escala menor, geralmente afinado em quintas: G1–D2–A2–E3 (duas oitavas abaixo do bandolim), embora não fosse tão ressonante quanto o instrumento maior, era frequentemente preferido pelos músicos por ser mais fácil de manusear e mais portátil. No entanto, segundo consta, a maioria das orquestras de bandolim preferia usar o contrabaixo comum em vez de um instrumento especializado da família do bandolim. A Calace e outros fabricantes italianos anteriores à Gibson também fabricavam bandolins-baixos.
Bandolim de fundo redondo
Os bandolins fundo redondo (também conhecidos como bowlbacks ou roundbacks) são usados em todo o mundo. Geralmente, eles são fabricados na Europa, onde a longa história de desenvolvimento do bandolim criou estilos locais. Entretanto, os violeiros japoneses também os fabricam. O estilo napolitano tem um corpo em forma de amêndoa, semelhante a uma bacia, construído com tiras curvas de madeira. Costuma ter uma caixa harmônica curvada, inclinada em dois planos com o design para suportar a tensão das oito cordas de metal dispostas em quatro cursos. Uma escala de madeira rígida fica em cima ou nivelada com a caixa harmônica. Instrumentos muito antigos podem usar cravelhas de madeira, enquanto os instrumentos mais novos tendem a usar cravelhas de metal como regulagem. A ponte é um comprimento móvel de madeira rígida. Um mosaico é colado abaixo do orifício de som, sob as cordas. Os roundbacks europeus costumam usar uma escala de 330 mm em vez dos 350 mm comuns nos bandolins archtop.
Archtop
No final do século XIX, um novo estilo, com tampo e fundo esculpidos, inspirado nos instrumentos da família dos violinos, começou a substituir os instrumentos de fundo redondo de estilo europeu nos Estados Unidos. Esse novo estilo é creditado aos bandolins projetados e construídos por Orville Gibson, um fabricante de instrumentos de Kalamazoo, Michigan, que fundou a "Gibson Mandolin-Guitar Manufacturing Co., Limited" em 1902. Os bandolins Gibson evoluíram para dois estilos básicos: o estilo florentino ou F, que tem uma voluta decorativa perto do braço, duas pontas na parte inferior do corpo e geralmente uma voluta entalhada no cabeçote; e o estilo A, que tem formato de pera, não tem pontas e geralmente tem um cabeçote mais simples.
Fundo plano
Os bandolins de fundo plano usam uma folha fina de madeira com reforço para a parte traseira, como um violão usa, em vez da curvatura do bowlback ou da parte traseira arqueada dos bandolins esculpidos. Assim como o bowlback, o de fundo plano tem um furo de ressonância redondo. Às vezes, ele é modificado para um orifício alongado, chamado de orifício em D. O corpo tem uma forma amendoada com uma caixa harmônica plana ou, às vezes, inclinada. O tipo foi desenvolvido na Europa na década de 1850. Os franceses e alemães o chamavam de bandolim português, embora também o tenham desenvolvido localmente. Os alemães o usavam no Wandervogel. O bandolim é comumente usado onde quer que os espanhóis e portugueses o tenham levado: na América do Sul, no Brasil (Choro) e nas Filipinas.
Fundo duplo
O tampo duplo é um recurso que os fabricantes estão experimentando no século XXI para obter um som melhor. No entanto, os bandolinistas e fabricantes têm feito experimentos com eles desde pelo menos o início do século XX. No início dos anos 1900, o bandolinista Ginislao Paris procurou Luigi Embergher para construir bandolins personalizados. O adesivo no interior de um dos quatro instrumentos remanescentes indica que a construção recebeu o nome dele, Sistema Ginislao Paris. Seus bandolins de tampo duplo com fundo redondo usam um fundo falso abaixo da caixa harmônica para criar um segundo espaço oco dentro do instrumento. Os bandolinistas modernos, como Joseph Brent e Avi Avital, usam instrumentos personalizados, seja por escolha do fabricante ou a pedido do músico. O bandolim de Joseph Brent, fabricado por Brian Dean, também usa o que Brent chama de fundo falso. O bandolim de Brent foi a solução do fabricante para o pedido de Brent de um bandolim alto no qual a madeira fosse claramente audível, com menos som metálico das cordas. O tipo usado por Avital é uma variação do tampo plano, com um tampo duplo que envolve uma câmara de ressonância, orifícios de som na lateral e um fundo convexo. Ele é fabricado por um único fabricante em Israel, o violeiro Arik Kerman. Outros tocadores de bandolins Kerman incluem Alon Sariel, Jacob Reuven, e Tom Cohen.
Outros
Outras variantes fabricadas nos EUA incluem o bandolinetto ou bandolim em forma de violão Howe-Orme (fabricado pela Elias Howe Company entre 1897 e aproximadamente 1920), que apresentava uma protuberância cilíndrica ao longo da parte superior, da extremidade da escala até o arremate, e o Vega bando-lute (mais comumente chamado de bandolim com fundo cilíndrico, fabricado pela Vega Company entre 1913 e aproximadamente 1927), que tinha uma protuberância longitudinal semelhante, mas na parte traseira e não na parte frontal do instrumento. Um instrumento com braço de bandolim emparelhado com um corpo no estilo de um banjo foi patenteado por Benjamin Bradbury, do Brooklyn, em 1882, e recebeu o nome de banjolim por John Farris em 1885. Hoje em dia, o termo banjolim é às vezes usado para descrever um instrumento com quatro cordas, enquanto a versão com quatro cursos de cordas duplas é chamada de bandolim-banjo.
O repertório internacional de música para bandolim é quase ilimitado, e os músicos o utilizam para tocar vários tipos de música. Isso se aplica especialmente à música para violino, já que o bandolim tem a mesma afinação que o violino. Após sua invenção e desenvolvimento inicial na Itália, o bandolim se espalhou por todo o continente europeu. O instrumento foi usado principalmente em uma tradição clássica com orquestras de bandolim, as chamadas Estudiantinas ou, na Alemanha, Zupforchestern, que surgiram em muitas cidades. Após essa popularidade continental da família do bandolim, surgiram tradições locais fora da Europa, nas Américas e no Japão. Virtuosistas do bandolim como Carlo Curti, Giuseppe Pettine, Raffaele Calace e Silvio Ranieri contribuíram para que o bandolim se tornasse um instrumento "da moda" no início do século XX. Essa "febre do bandolim" estava desaparecendo na década de 1930, mas quando essa prática estava caindo em desuso, o bandolim encontrou um novo nicho no country americano, na old-time music, no bluegrass e na música folk. Mais recentemente, o repertório e os estilos barroco e clássico do bandolim se beneficiaram do aumento da conscientização e do interesse pela música antiga, com a atenção da mídia para músicos clássicos como o israelense Avi Avital, o italiano Carlo Aonzo e o americano Joseph Brent. Na Índia, o bandolim é tocado na música carnática. O músico U. Srinivas foi talvez o maior bandolinista desse estilo, elogiado em todo o mundo por seu virtuosismo com o instrumento, mas morreu jovem.
Arte ou música clássica
A tradição da chamada "música clássica" para o bandolim tem sido um tanto inconstante, devido ao fato de ele ser amplamente visto como um instrumento "folclórico". Compositores importantes escreveram músicas especificamente para o bandolim, mas poucas obras de grande porte foram compostas para ele pelos compositores mais conhecidos. O número total dessas obras é muito pequeno em comparação, por exemplo, com aquelas compostas para violino. Um resultado dessa escassez é que havia poucos cargos para bandolinistas em orquestras regulares. Para preencher essa lacuna na literatura, as orquestras de bandolim tradicionalmente tocam muitos arranjos de músicas escritas para orquestras regulares ou outros conjuntos. Alguns músicos procuraram compositores contemporâneos para solicitar novas obras.
