Drácula
Drácula é um romance de terror gótico publicado em 1897, escrito pelo autor irlandês Bram Stoker. Como um romance epistolar, a narrativa é relatada por meio de cartas, diários e artigos de jornal. Não tem um único protagonista, mas abre com o advogado Jonathan Harker fazendo uma viagem de negócios para ficar no castelo de um nobre da Transilvânia, Conde Drácula. Harker escapa do castelo depois de descobrir que Drácula é um vampiro, e o Conde se muda para a Inglaterra e assola a cidade litorânea de Whitby. Um pequeno grupo, liderado por Abraham Van Helsing, caça Drácula e, no final, o mata.
Jonathan Harker, um advogado inglês recém-formado, visita o Conde Drácula em seu castelo nas montanhas dos Cárpatos para ajudar o Conde a comprar uma casa perto de Londres. Ignorando o aviso do Conde, Harker vagueia pelo castelo à noite e encontra três mulheres vampiras;[a] Drácula resgata Harker e dá às mulheres uma criança pequena amarrada dentro de uma bolsa. Harker acorda na cama; logo depois, Drácula sai do castelo, abandonando ele às mulheres. Harker escapa com vida e acaba delirando em um hospital de Budapeste. Drácula leva um navio chamado de Demeter para a Inglaterra com caixas de terra de seu castelo. O diário do capitão narra o desaparecimento da tripulação até que ele permaneça sozinho, preso ao leme para manter o rumo. Um animal parecido com um grande cão é visto pulando em terra quando o navio encalha em Whitby. A carta de Lucy Westenra para sua melhor amiga, a noiva de Harker, Mina Murray, descreve suas propostas de casamento do Dr. John Seward, Quincey Morris, e Arthur Holmwood. Lucy aceita Holmwood, mas todos continuam amigos. Mina se junta a sua amiga Lucy nas férias em Whitby. Lucy começa a ter sonambulismo. Depois que seu navio atraca lá, Drácula persegue Lucy. Mina recebe uma carta sobre a doença de seu noivo desaparecido e vai a Budapeste para cuidar dele. Lucy fica muito doente. O velho professor de Seward, o Professor Abraham Van Helsing, determina a natureza da condição de Lucy, mas se recusa a divulgá-la. Ele a diagnostica com aguda perda de sangue. Van Helsing coloca flores de alho ao redor do quarto e faz um colar com elas. A mãe de Lucy remove as flores de alho, sem saber que repelem os vampiros. Enquanto Seward e Van Helsing estão ausentes, Lucy e sua mãe ficam aterrorizadas com um lobo e a Sra. Westenra morre de ataque cardíaco; Lucy morre logo depois. Após seu enterro, os jornais relatam crianças sendo perseguidas à noite por uma "dama bloofer" (bela senhora), e Van Helsing deduz que é Lucy. Os quatro vão ao túmulo dela e veem que ela é uma vampira. Eles perfuram em seu coração, decapitam ela, e enchem sua boca de alho. Jonathan Harker e sua agora esposa Mina retornaram e se juntaram à campanha contra Drácula.
Autor
Como gerente interino do Lyceum Theatre em Londres, Bram Stoker era uma figura reconhecível: cumprimentava os convidados da noite e servia como assistente do ator Henry Irving. Em uma carta para Walt Whitman, Stoker descreveu seu próprio temperamento como "secreto para o mundo", mas mesmo assim ele levou uma vida relativamente pública. Stoker complementou sua renda do teatro escrevendo romances e romances de sensação,[b] e publicou 18 livros até sua morte em 1912. Drácula foi o sétimo livro publicado de Stoker, seguindo The Shoulder of Shasta (1895) e precedendo Miss Betty (1898).[c] Hall Caine, um amigo próximo de Stoker, escreveu um obituário para ele no The Daily Telegraph, dizendo que—além de sua biografia sobre Irving—Stoker escreveu apenas "para vender" e "não tinha objetivos maiores".
Influências
Muitas figuras foram sugeridas como inspirações para o Conde Drácula, mas não há consenso. Em sua biografia de Stoker de 1962, Harry Ludlam sugeriu que Ármin Vámbéry, professor da Universidade de Budapeste, forneceu a Stoker informações sobre Vlad Drăculea, comumente conhecido como Vlad, o Empalador. Os professores Raymond T. McNally e Radu Florescu popularizaram a ideia em seu livro de 1972, In Search of Dracula. Benjamin H. LeBlanc escreve que há uma referência dentro do texto para Vámbéry, um "Arminius, da Universidade Buda-Pesh", que conhece o histórico Vlad III e é amigo de Abraham Van Helsing, mas uma investigação por McNally e Florescu não encontraram nada sobre "Vlad, Drácula, ou vampiros" nos artigos publicados de Vámbéry, nem nas notas de Stoker sobre seu encontro com Vámbéry. A acadêmica e estudiosa de Drácula Elizabeth Miller chama o link para Vlad III de "tênue", indicando que Stoker incorporou uma grande quantidade de "detalhes insignificantes" de sua pesquisa e perguntando retoricamente por que ele omitiu a crueldade infame de Vlad III.[d]
Composição
Antes de escrever o romance, Stoker pesquisou extensivamente, reunindo mais de 100 páginas de notas, incluindo resumos de capítulos e esboços de enredo. As notas foram vendidas pela viúva de Bram Stoker, Florence, em 1913, para um livreiro de Nova York por £2. 2s, (equivalente a UK£ 208 em 2019). Depois disso, as notas tornaram-se propriedade de Charles Scribner's Sons, e então desapareceram até serem compradas pelo Museu e Biblioteca Rosenbach na Filadélfia em 1970. H. P. Lovecraft escreveu que conhecia "uma velha senhora" que foi abordada para revisar o manuscrito original, mas que Stoker a achou muito cara. O primeiro biógrafo de Stoker, Harry Ludlam, escreveu em 1962 que a escrita de Drácula começou por volta de 1895 ou 1896. Seguindo a redescoberta das notas de Stoker em 1972 por Raymond T. McNally e Radu Florescu, os dois dataram a escrita de Drácula entre 1895 e 1897. A bolsa de estudos posterior questionou esses conjuntos de datas. No primeiro estudo extensivo das notas, Joseph S. Bierman escreve que a data mais antiga dentro delas é 8 de março de 1890, para um esboço de um capítulo que "difere da versão final em apenas alguns detalhes". De acordo com Bierman, Stoker sempre teve a intenção de escrever um romance epistolar, mas com um cenário original da Estíria em vez da Transilvânia; esta iteração não usou explicitamente a palavra vampiro. Por dois verões, Stoker e sua família ficaram no Kilmarnock Arms Hotel em Cruden Bay, Escócia, enquanto ele escrevia ativamente Drácula.
Publicação
Drácula foi publicado em Londres em maio de 1897 pela Archibald Constable and Company. Custou 6 xelins, e foi encadernado em tecido amarelo e intitulado em letras vermelhas. Em 2002, Barbara Belford, uma biógrafa, escreveu que o romance parecia "ruim", talvez porque o título tivesse sido alterado em um estágio tardio. Segundo Dacre Stoker, sobrinho-bisneto de Bram Stoker, a escolha da capa amarela não foi aleatória. Em entrevista, ele explica que, na Inglaterra Vitoriana, a cor amarela evocava a ideia de decomposição, degeneração e crimes, sendo associada a temas como roubo de túmulos e morte — elementos centrais da atmosfera gótica da obra. Embora os contratos fossem tipicamente assinados pelo menos 6 meses antes da publicação, o de Drácula era incomumente assinado apenas 6 dias antes da publicação. Para as primeiras mil vendas do romance, Stoker não ganhou royalties. Após a serialização por jornais americanos, Doubleday & McClure publicou uma edição americana em 1899. Na década de 1930, quando a Universal Studios comprou os direitos para fazer uma versão cinematográfica, descobriu-se que Stoker não havia cumprido totalmente a lei de direitos autorais dos EUA, colocando o romance em domínio público. O romancista foi obrigado a comprar os direitos autorais e registrar duas cópias, mas registrou apenas uma. Charlotte Stoker, mãe de Bram, elogiou o romance ao autor, prevendo que lhe traria imenso sucesso financeiro; ela estava errada. O romance, embora bem revisado, não rendeu muito dinheiro a Stoker e não cimentou seu legado crítico até depois de sua morte. Desde sua publicação, Drácula nunca saiu de catálogo.
Gênero e sexualidade
Análises acadêmicas de Drácula como sexualmente carregado tornaram-se tão frequentes que uma indústria caseira se desenvolveu em torno do assunto. Sexualidade e sedução são dois dos temas mais discutidos do romance, especialmente no que se refere à corrupção da feminilidade inglesa. Os escritos críticos modernos sobre o vampirismo reconhecem amplamente sua ligação com sexo e sexualidade. O próprio Bram Stoker era possivelmente homossexual; Talia Schaffer aponta para cartas intensamente homoeróticas enviadas por ele ao poeta americano Walt Whitman. Stoker começou a escrever o romance um mês após a prisão de seu amigo Oscar Wilde por homossexualidade.
Raça
Drácula, e especificamente a migração do Conde para a Inglaterra vitoriana, é frequentemente lido como emblemático da literatura de invasão, e uma projeção de medos sobre a poluição racial. Vários estudiosos indicaram que a versão do mito do vampiro de Drácula participa de estereótipos antissemitas. Jules Zanger liga o retrato do vampiro no romance à imigração de judeus da Europa Oriental para a Inglaterra do fin de siècle.[i] Entre 1881 e 1900, o número de judeus vivendo na Inglaterra aumentou seis vezes por causa de pogroms e leis antissemitas em outros lugares. Jack Halberstam fornece uma lista das associações de Drácula com concepções antissemitas do povo judeu: sua aparência, riqueza, sede de sangue parasitária e "falta de fidelidade" para um país.[j] Em termos de sua aparência, Halberstam observa a semelhança de Drácula com outros judeus fictícios; por exemplo, suas unhas longas e afiadas são comparadas às de Fagin em Oliver Twist de Charles Dickens (1838), e Svengali de Trilby de George du Maurier (1895), que é descrito como animalesco e magro.
Doença
A representação do vampirismo no romance foi discutida como simbolizando as ansiedades vitorianas sobre a doença. O tema é discutido com muito menos frequência do que outros porque é discutido ao lado de outros tópicos e não como o objeto central da discussão. Por exemplo, alguns conectam sua representação de doença com raça. Jack Halberstam aponta para uma cena em que um trabalhador inglês diz que o odor repugnante da casa do Conde Drácula em Londres cheira a Jerusalém, tornando-o um "cheiro judaico". Os judeus eram frequentemente descritos, na literatura vitoriana, como parasitas; Halberstam destaca um medo particular de que os judeus espalhem doenças do sangue e a descrição de um jornalista dos judeus como "sugadores de sangue iídiche". Em contraste, Mathias Clasen escreve paralelos entre o vampirismo e as doenças sexualmente transmissíveis, especificamente a sífilis.[m] Martin Willis, um pesquisador focado na interseção de literatura e doença, argumenta que a caracterização do vampirismo no romance o torna tanto a infecção inicial quanto a doença resultante.
Narrativa
Como um romance epistolar, Drácula é narrado através de uma série de documentos. Os primeiros quatro capítulos do romance estão relacionados como os diários de Jonathan Harker. O estudioso David Seed observa que os relatos de Harker funcionam como uma tentativa de translocar os eventos "estranhos" de sua visita ao castelo de Drácula para a tradição de escrever diários de viagem do século dezenove. John Seward, Mina Murray e Jonathan Harker mantêm um relato cristalino do período como um ato de autopreservação; David Seed observa que a narrativa de Harker é escrita em taquigrafia para permanecer inescrutável para o Conde, protegendo sua própria identidade, que Drácula ameaça destruir. O diário de Harker, por exemplo, incorpora a única vantagem durante sua estada no castelo de Drácula: que ele sabe mais do que o Conde pensa que sabe. Os relatos díspares do romance aproximam-se de uma espécie de unidade narrativa à medida que a narrativa se desenrola. Na primeira metade do romance, cada narrador tem uma voz narrativa fortemente caracterizada, com Lucy mostrando sua verbosidade, a formalidade profissional de Seward e a polidez excessiva de Harker. Esses estilos narrativos também destacam a luta pelo poder entre o vampiro e seus caçadores; a crescente proeminência do inglês quebrado de Van Helsing enquanto Drácula ganha poder representa a entrada do estrangeiro na sociedade vitoriana.
Gênero
Drácula é um texto de referência comum em discussões de ficção gótica. Jerrold E. Hogle observa a tendência da ficção gótica de confundir fronteiras, apontando para orientação sexual, raça, classe e até espécie. Relacionando isso com Drácula, ele destaca que o Conde "pode vomitar sangue de seus peitorais", além de seus dentes; que ele é atraído por Jonathan Harker e Mina Murray; parece racialmente ocidental e oriental; e como ele é um aristocrata capaz de se misturar com vagantes sem-teto. Stoker extraiu extensivamente do folclore na elaboração do Conde Drácula, mas muitos dos atributos físicos do Conde eram típicos dos vilões góticos durante a vida de Stoker. Em particular, seu nariz adunco, pele pálida, bigode grande e sobrancelhas grossas provavelmente foram inspirados pelos vilões da ficção gótica. Da mesma forma, a seleção da Transilvânia por Stoker tem raízes no gótico. Escritores do modo foram atraídos para a Europa Oriental como cenário porque os relatos de viagem a apresentavam como uma terra de superstições primitivas. Drácula desvia-se dos contos góticos anteriores, estabelecendo firmemente seu tempo—que é a era moderna. O romance é um exemplo do subgênero gótico urbano.
Diz-se da Sra. Radcliffe que, ao escrever seus romances agora quase esquecidos, ela se trancou em absoluto isolamento e se alimentou de carne crua, a fim de dar a seu trabalho a desejada atmosfera de tristeza, tragédia e terror. Se não se tivesse certeza do contrário, poderia muito bem supor que um método e regime semelhantes foram adotados pelo Sr. Bram Stoker enquanto escrevia seu novo romance Drácula. Após a publicação, Drácula foi bem recebido. Os revisores frequentemente comparavam o romance com outros escritores góticos, e as menções do romancista Wilkie Collins e The Woman in White (1859) eram especialmente comuns devido às semelhanças na estrutura e no estilo.[n] Uma revisão que aparece no The Bookseller observa que o romance quase poderia ter sido escrito por Collins, e uma revisão anônima na Saturday Review of Politics, Literature, Science and Art escreveu que Drácula melhorou o estilo da pioneira gótica Ann Radcliffe. Outro escritor anônimo descreveu Stoker como "o Edgar Allan Poe dos anos noventa". Outras comparações favoráveis com outros romancistas góticos incluem as irmãs Brontë e Mary Shelley.
Adaptações
A história de Drácula tem sido a base para vários filmes e peças de teatro. O próprio Stoker escreveu a primeira adaptação teatral, que foi apresentada no Lyceum Theatre em 18 de maio de 1897 sob o título Dracula, or The Undead pouco antes da publicação do romance e realizada apenas uma vez, a fim de estabelecer seus próprios direitos autorais para tais adaptações.[p] Embora se acreditasse que o manuscrito estava perdido, a British Library possui uma cópia. Consiste em extratos da prova de galé do romance com a própria caligrafia de Stoker fornecendo direção e atribuição de diálogo. O primeiro filme a apresentar o Conde Drácula foi Drakula halála (A Morte de Drácula), de Károly Lajthay, um filme mudo húngaro que supostamente estreou em 1921, embora esta data de lançamento tenha sido questionada por alguns estudiosos. Muito pouco do filme sobreviveu, e David J. Skal observa que o artista da capa da edição húngara de 1926 do romance foi mais influenciado pela segunda adaptação de Drácula, Nosferatu de F. W. Murnau. O crítico Wayne E. Hensley escreve que a narrativa de Nosferatu difere significativamente do romance, mas que os personagens têm contrapartes claras. A viúva de Bram Stoker, Florence, iniciou uma ação legal contra o estúdio de cinema por trás de Nosferatu, Prana. O processo judicial durou dois ou três anos,[q] e em maio de 1924, Prana concordou em destruir todas as cópias do filme.[r]
Influência
Drácula não foi a primeira peça de literatura a retratar vampiros, mas o romance, no entanto, passou a dominar os tratamentos populares e acadêmicos da ficção de vampiro. Conde Drácula é o primeiro personagem que vem à mente quando as pessoas discutem vampiros. Drácula conseguiu reunir folclore, lenda, ficção vampírica e as convenções do romance gótico. Wendy Doniger descreveu o romance como "peça central da literatura vampírica, tornando todos os outros vampiros BS ou AS".[s] Isso moldou profundamente a compreensão popular de como os vampiros funcionam, incluindo seus pontos fortes, fracos e outras características. Os morcegos foram associados a vampiros antes de Drácula como resultado da existência do morcego-vampiro—por exemplo, Varney the Vampire (1847) incluiu uma imagem de um morcego na ilustração da capa. Mas Stoker aprofundou a associação, tornando Drácula capaz de se transformar em um. Isso, por sua vez, foi rapidamente adotado pelos estúdios de cinema em busca de oportunidades para usar efeitos especiais. Patrick McGrath observa que muitas das características do Conde foram adotadas por artistas que sucederam Stoker na representação de vampiros, transformando esses acessórios em clichês. Além da habilidade do Conde de se transformar, McGrath destaca especificamente seu ódio por alho, luz solar e crucifixos. William Hughes escreve criticamente sobre a onipresença cultural do Conde, observando que o personagem de Drácula "inibiu seriamente" as discussões sobre os mortos-vivos na ficção gótica.
