Catedral de Sevilha
A Catedral de Sevilha, também conhecida como Catedral de Santa Maria da Sé e chamada oficialmente Santa, Metropolitana e Patriarcal Igreja Catedral de Santa Maria da Sé e da Assunção de Sevilha, é a maior catedral de Espanha, a segunda maior do mundo, atrás apenas da Catedral Basílica de Nossa Senhora Aparecida, no Brasil, e a maior catedral gótica do mundo, com 126 m de comprimento, 76 m de largura, 42 m de altura e 11 520 metros quadrados de área total.
Segundo a tradição, a construção começou em 1401, embora não haja registos documentais do começo dos trabalhos até 1433. Foi edificada no local que ficou livre após a demolição da antiga Grande Mesquita de Sevilha. Em 2008 foi encontrado o plano mais antigo que se conhece da Catedral de Sevilha no Mosteiro de Bidaurreta, em Oñati Guipúscoa, o qual foi data de cerca de 1490. Este plano, uma vez estudado, contribuiu com importantes dados sobre a construção do edifício. Um dos seus primeiros mestres-de-obras foi Carles Galtés de Ruan, procedente da Normandia (França), que trabalhara previamente em outras grandes catedrais góticas europeias e poderá ter chegado à Espanha fugindo da Guerra dos Cem Anos. Em 10 de outubro de 1506 foi colocada a pedra postreira (última pedra) na parte mais alta do zimbório, com o que simbolicamente a catedral ficava finalizada, embora na realidade continuassem os trabalhos ininterruptamente durante séculos, tanto para a decoração interior, como para acrescentar novas dependências ou consolidar e restaurar os estragos do passar do tempo, ou circunstâncias extraordinárias, como o sismo de Lisboa de 1755, que apenas produziu danos menores apesar da sua intensidade. Nestas obras intervieram os arquitetos Diego de Riaño, Martín de Gainza e Asensio de Maeda. Também nesta etapa Hernán Ruiz edificou o último corpo da Giralda a torre de 105 m de altura, que era o minarete da antiga mesquita. A catedral e as suas dependências ficaram terminadas em 1593.
Em 1825 começou um processo dedicado à reparação das obras góticas já deterioradas e à conclusão das partes que tinham ficado inacabadas nas etapas anteriores, de acordo com o plano gótico inicial; esta fase só se concluiu no ano de 1928. A partir da primeira década do século XX, as obras continuaram a ser restaurações, quase sempre como uma «limpeza estilística», que persegue a separação e a purificação dos estilos. O próprio Fernando de Rosales iniciou esta etapa e Javier de Luque finalizou-a. As portas da Conceição e de São Cristóvão foram terminadas por Adolfo Fernández Casanova no ano de 1895 e em 1917, respetivamente, dando continuidade ao projeto do arquiteto Demetrio de los Ríos do ano de 1866.
Almoíada (1172-1248)
Durante a administração muçulmana, o califa almoíada Abu Yaqub Yusuf ordenou a construção de uma grande mesquita em Sevilha, nos terrenos que atualmente são ocupados pela catedral. Os trabalhos realizaram-se desde abril de 1172 até março de 1198. Apesar disso, foi inaugurada a 30 de abril de 1182. A direção das obras foi encarregue ao prestigiado arquiteto de origem andaluza Ahmad Ben Baso, o mesmo que edificou os palácios da Buhayra em Sevilha. Construiu um belo edifício de planta retangular de 113 x 135 metros, com uma superfície de mais de 15 000 metros quadrados. O edifício possuía dezassete naves adornadas com arcos em ferradura e um amplo pátio que ainda se conserva com o nome de Pátio das Laranjeiras ('Pati dels Tarongers'). A atual porta do Perdão era o acesso ao recinto.
Mudéjar (1248-1401)
A 23 de novembro de 1248, após a conquista da cidade por parte das tropas cristãs, a mesquita maior passou a ser a catedral da arquidiocese; houve pequenas alterações, como a adição de uma capela real onde foram sepultados diferentes monarques e familiares, entre os quais Afonso o Sábio, Fernando III e Beatriz da Suábia. Esta etapa, que corresponde ao uso cristão de um edifício muçulmano, terminou por volta do final do século XIV quando, com o pretexto do estado ruinoso da antiga mesquita, se pensou em deitá-la abaixo para construir uma catedral de acordo com as formas cristãs.
Gótica (1401-1528)
A 8 de julho de 1401, o cabido da catedral decidiu construir um novo templo, dado que a antiga mesquita almoíada se encontrava em mau estado em consequência do sismo ocorrido no ano de 1356, que afetou gravemente o edifício. Segundo a tradição oral sevilhana, a decisão dos cónegos terá sido: E segundo a ata capitular daquele dia, a nova obra devia ser: Os trabalhos começaram em 1402 e, nesta fase, prolongaram-se até ao ano de 1506. Acredita-se que o projeto inicial da obra se deveu ao mestre Alonso Martínez. Em 1439, o mestre francês Carles Galtés de Ruan assumiu a responsabilidade com um salário de mil maravedis anuais, e crê-se que ali permaneceu até à sua morte, por volta de 1448. Entre 1498 e 1512, Alonso Rodríguez exerceu o cargo de «mestre-maior». O resultado final foi um templo gótico grandioso, de dimensions superlativas, muito austero e rigoroso, construído num tempo relativamente curto e que se consagrou em 1507, embora houvesse algumas obras ainda por terminar, sem que se introduzissem alterações significativas no projeto original.
Renascentista (1528-1593)
Este período corresponde ao que se iniciou no ano de 1528, data em que se construíram uma série de dependências anexas ao templo gótico, como a Sacristia Maior, a Sala Capitular e a Capela Real, e se terminaram outros espaços, como a Sacristia dos Cálices e as Capelas dos Alabastros. Nestas obras intervieram os arquitetos Diego de Riaño, Martín de Gainza e Asensio de Maeda. Também durante esta etapa, Hernán Ruiz edificou o último corpo da Giralda. A catedral e as suas dependências ficaram concluídas em 1593.
Barroca (1618-1758)
Neste período, sob a direção de Miguel de Zumárraga, construiu-se a Igreja do Sagrário (1618-1663). Trata-se, na verdade, de uma igreja independente da catedral, embora se encontre anexa à mesma e comunique com ela. Uma série de pequenos acrescentos acompanharam esta igreja, tendo sido construídos na parte poente e realizados no mesmo estilo.
Académica (1758-1823)
As obras neoclássicas foram realizadas a partir da própria cultura local, mas também por imposição da academia madrilena. Sobretudo importa destacar, além de um mobiliário interessante, o «muro», um conjunto das dependências do ângulo sudoeste do edifício. Nessa altura, terminada a grande ilha, iniciou-se, de forma precoce, o processo que conduziu à atual «monumentalização» do edifício, iniciada entre 1762 e 1797 com a eliminação dos edifícios que o uniam à herdade imediata. Os arquitetos foram Manuel Núñez e Fernando de Rosales.
